近日，在第五届紫金奖·文创产品创意设计大赛中，太阳集团tcy8722研究生朱亚丹同学通过设计十二生肖属相——寓意中国传统文化生生不息，用实力斩获金奖好成绩，为矿大110岁生日献上了最好的礼物。此次我们有幸得以采访朱亚丹学姐，听她讲述比赛背后的故事。
记者（以下简称记）：首先，我们祝贺朱亚丹学姐斩获紫金奖的个人最高奖项金奖。据我们了解，学姐之前很少参加竞赛类的比赛，我们很好奇，是什么原因让您想要参加紫金奖这样一个国家级的竞赛呢？
朱亚丹学姐（以下简称朱）：其实我去年就画了十二生肖属相的设计图，最开始我是想参加另一个关于中国传统文化十二生肖的比赛。但是当时我比较忙，研一的课特别多，项目忙，到截稿的时候我只做了初步设计，还不是很成熟，所以那个比赛我最终没能赶上，在寒假的时候我又把作品完善了一下。
我做的设计是文创类的，当时想着既然参加了比赛就要做到最好，就进行了产品的转化。确定了想法之后我开始打样，第一批模型做的是瓷器、工艺印刷品等，第二批是深化了三维立体设计，并做了产品延伸，然后去参加“紫金奖”。
记：那么您的设计想法在参加“紫金奖”的时候都得到实现了吗？
朱：参加“紫金奖”时，我对原来的作品进行了丰富，到最后提交的实物又比之前的设计“多了一倍”，其中最主要的一个突破点是从二维到三维的转变——产品的效果还不错。其实一直到现在，我都还有很多想法，比如做成水晶的、木质的、金属的。方案后续我还会继续深入，现在主要考虑转化的一些问题，因为文创产品最重要的，是一定要实现转化，让它真正融入到大众生活，不然它就没有现实意义。就像“紫金奖”所说的：“艺术生活化，生活艺术化”。
记：学姐您对文创产品有何理解？
朱：对文创产品，我自己的理解是：含有艺术感的和科学成分的人造物。它不是纯艺术品，我们一定要用现代的创新思维去转化它，让它符合我们现代人的审美。纯艺术品，很美也具有很高的艺术价值，但是它很难被复制，这样的艺术创作你一生可能就只有几件，还有一些传统的工艺美术品，一个月只能生产一件，我觉得它们都不属于文创产品。我理解的文创是能够美生活的好的设计。例如日本的文创，它很精良很有设计感，但不一定有非常浓重的历史文化的符号在里面，而是把文化气质化于无形的设计感，渗透到人们生活的各个角落。有艺术感的、可批量化生产的、可以被大众消费的，这就是文创。
记：我第一次看到您的十二生肖模型照片的时候还以为是折纸，后来才发现是七巧板的拼接，我很好奇，学姐您这个设计的灵感来自于哪里？
朱：（笑笑）其实折纸和七巧板都是几何面儿，我想到用七巧板是因为我儿子。他当时上了七巧板的课。我觉得咱们古人真是太厉害了，他们那时候就知道把事物简化。一共就七块板，能被拼成几百种动物的形象，咱们古人是极具智慧的。至于我为什么把生肖做成这样半抽象的几何形象，其实和我的工作经历有很大关系。当时我所在的公司也在做传统文化的现代化应用，所以我知道痛点在哪里：传统文化的应用与传播在形式上不能过于厚重，传统的东西一定要用现代的手法去表现。七巧板虽然是古老的东西，但它形式其实很现代。然后我就想把七巧板和十二生肖结合一下，做成一个半抽象的设计。后来在做创作的时候，担心抽象完之后辨识度不高，就经常把我儿子叫过来，让他看看。只要他能一眼看出这是什么我就放心了。而且正因为我做这个设计，他把十二生肖背得特别熟。通过这样，我让我儿子了解了中国传统文化，如果我不做这个他可能也不会那么了解十二生肖。
记：据我们了解，学姐您曾在儒学文化公司工作了七年之久，这对您本身的提升和做关于传统文化方向的文创设计有什么影响？
朱：其实我最初被公司招聘进去是做视觉传达方面的工作，但单位有关工艺品设计、室内设计、展会策划、摄影我都做，和美沾点边儿的我基本上都在做。设计都是相通的，可能你开始是做建筑的，慢慢地室内也能做了，再往后景观也可以做。我刚进公司的时候不了解传统文化的东西，我们单位经常组织学习和考试，考《论语》、《道德经》、《周易》之类的，我被潜移默化地影响，所以做设计的时候落脚点就自然而然往这方面去靠。我觉得这样挺好的，不把自己限制地特别窄，如果各个方面都了解一点，走到了一定的高度总有一天自己的“墙”会被打通。到了后来，我开始理解要用现代的方式去表现传统，让传统与时代接轨。
记：您工作的事情这么多，会不会感觉特别累？
朱：（笑笑）还行，工作前两三年由于工作经验不足，经常需要熬夜才能完成工作，可能也是当时年轻，所以觉得没什么，后来有了一些经验渐渐上手了也不怎么熬夜了。不过说起“累”，在我印象中最辛苦的时间段有两个。一个是在我考研备考的时候，还有一个是在我研一的时候。第一年考研，我从十月下旬开始准备，准备了不到三个月，基本是每天一点睡觉不到五点起床，最后差两分没能进入复试，调剂的学校太远了就没去；第二年我考的是学硕，一天中大概百分之八十的时间都在学习，最后就考进了矿大。
记：您为什么想要考研？
朱：其实我在儒学文化公司工作了七年，我的工作是属于朝九晚五那种，接触的也是比较“高大上”的项目，但我当时很恐慌、很焦虑。传统文化我很喜欢，但是我却感觉被限制住了——设计上的道路偏窄，好像我就只能做这一块。我不想这样，隐隐约约有了一些想要提升的想法，但当时没有先想着考研。我先停薪留职，去北京进修。当时在清华美院研修班学习了一年，和老师同学研究水彩画并参加一些画展活动，我发现跳出工作环境以后想法会“活”一些。机缘之下，我接触上了北大纵横，并进入北大纵横从事企业文化与品牌建设的工作。进修回来以后我就决定要考研。
记：您觉得这个比赛有意思吗？带给您什么收获呢？
朱：我觉得首先特别满足的一点是，我能比较纯粹的实现自己的设计想法，而且只有通过比赛才能那么认真地去做一个设计，平时没有参加比赛的话我不会对这些想法那么执着。参赛画图的时候我对一点点细节都特别在意，就想做得更完美吧。做实物的时候也不会凑合了事，而是会努力做到最好，甚至往上努力够看看能不能做得更好。我觉得参加比赛就一定要有“一定要做到你能做到的最好的”心态，这样你才有可能获奖。
记：学姐对学弟学妹做设计有什么建议的吗？
朱：加强训练，提升自己。年轻人一定要“stay hungry, stay young”，保持自己的求知欲，而且对自己严格要求一点。不要给自己设限，也不要让自己被老师赶着走，要积极的推进事情。年轻就是资本，因为你们还有无限的可能，不要怕做事，也许你最初做事的时候没有清楚的方向，但往下走下去在这个过程中可能会发散很多东西，也会收获很多。最后你积累的多了，就会“打通任督二脉”，会有一根线将所有的东西串在一起形成你自己的逻辑体系和想法。
记：今年是矿大110周年校庆，学姐对矿大有什么祝福吗？
朱：祝矿大永远年轻，永远充满生机和活力，生生不息薪火相传吧。
采访虽然结束了，但学姐“让创意贴合大众，将文化寓于生活，使传统经典在新时代焕发出新的生机和活力”的设计理念还深深印刻在我的脑海，回想起她对自己设计过程的叙述，不消更多言语，我便能领会到她倾注在作品中对中国传统文化的热爱。感谢学姐送给矿大110岁生日这个特别的礼物。愿学姐在之后的文创设计道路上越走越远，越走越广！
